人物与环境互动 描写·五感视听
在描写人物与环境的互动时，要通过主角的五感来写，主要是视觉和听觉。不要用上帝视角去描述客观状态。
比如：
一：火球缓缓地飞到了赵广面前，烤得他皮肤通红。赵广流着汗，咬着牙，一动不动。
二：火球在视野里逐渐放大，那耀眼的红白之光也变得愈加炽烈。整片空间到处都是难以忍受的高温，全身的皮肤传来剧烈的炙痛感，赵广流着汗，咬着牙，屹立在原地，一动不动。
可以很明显的感受到，在看第一段话的时候，虽然能看明白，但自己却仿佛是站在旁观的视角，没有代入感。而第二段话，则可以很容易的代入主角，让读者从第一人称视角去认识世界。
读者代入了主角，自然也就能最完美的感受到主角周围的环境。
五感之中，视觉第一，听觉第二，触觉第三，嗅觉第四，味觉第五。上面的例子就是用了视觉与触觉。
视觉几乎必用，听觉与触觉紧随其后。介绍清楚主角视听触的感受，读者就会较轻松的代入主角，理解主角的感受。
至于嗅觉和味觉，那是一些特别的情况，比如特殊的气味或味道。等需要的时候再描写就好。
这里推荐一个BBC纪录片，《人类感官》，三集，一共两个半小时。从生物科学的角度，讲了人类的六个感知（视听嗅味触+内耳前庭·平衡感），全是干货。
它与写作技巧没有直接的关系，但确是感知方面的基础常识。同样也是写作的基础。
4.1.2.2.4：人物与人物互动——对话·自然与质问
生活不是哑剧，人与人之间的互动方式，自然是对话。当然。除了聋哑人植物人那些特殊情况。
写对话的时候，我们需要注意三个问题：
第一，对话内容的选择——质问。
有问才有思考，而读者有思考的话，作品才有吸引力。
一，“好烦啊，又考砸了。”“差不多，我也凉凉。”“听说出题人是隔壁三班的老师张立。”“那就不奇怪了，他出题从来都是贼难。”
二，“好烦啊，又考砸了，这次的题目哪个老师出的？这么难！”“听说是隔壁三班的老师张立。唉，我这次也好多题都不会。”“张立，那个魔鬼？他不是从前年开始就不再出题了吗？”
质问不一定非要问号，只要语言表达出冲突倾向就好。
再看一个例子，这是一个同人写的，原作者已不清楚。
【始】
武松入到里面坐下，把哨棒倚了，叫道:“主人家，快把酒来吃。”
只见店主人把三只碗，一双箸，一碟热菜，放在武松面前，满满筛一碗酒来。
武松拿起碗，一饮而尽，叫道:这酒好生有气力!主人家，有饱肚的买些吃酒。”
酒家道:“只有牛肉。”
武松道“先切二三斤来。”
酒家道:“客官要吃哪一处，弄几分熟?”
武松道:“莫要作怪。”
酒家道:“客官有所不知，俺家的牛肉，虽是村牛，却比老牛的滋味，身上哪一处,烹几分熟，都有说道。好比那前腿上，称金钱腱,也唤作三花腱，便是七分为好；又好比那牛背上的里脊肉，城西状元斋的徐掌柜取名“沙朗”,最是细嫩柔滑，煮到七分嫌老，五分最佳……
武松道:“你这厮好生呱噪，俺肚里饿得叫唤，哪有心情听你这多古怪!有全熟的，管他哪处，且端来下酒。”
酒家道:“这……全熟的牛肉，小店只怕没有。”
武松道:“好说，你直管去，把七分的熟肉卤透,快些端来。”
酒家道:“好汉莫要顽笑,小店经营至今，从未卖过什么熟透的牛肉。若是不信，好汉不妨去别家问问。”
武松道:“主人家，你且来看我银子，还你酒肉钱够么?”
酒家道:“有余，怕是还要贴你。只是本店牛肉非那普通粗鄙肉食，若是烹得熟透来吃，哼哼,怕是糟践好货，又惹同行笑话。”
武松道:“我又不白吃你的!钱也不要你贴，只管把肉煮熟炖烂，好叫老爷下酒!”
酒家笑道:“你这条长汉，正是没喝便醉了,说理不清。还要吃酒，到时怎扶的你住。”
武松一锤桌子怒道:“莫耽误你祖宗吃酒!引爷爷性发，通教你屋里粉碎!把你这鸟店子倒翻转来!"
酒家道:“好个疯汉,不知从哪个乡野旮旯爬进城，偏学人吃肉!这天底下的酒家哪里有熟透的牛肉卖与你吃?你怕是夜梦未醒，特来消遣你家主人?”
武松大怒，跳起身来,把砂锅大小的拳头劈面打过去，睁眼喝道:"爷爷便是消遣你怎的!”
扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，酒家挣不起来，口里只叫:“好汉饶命!"
武松骂道:“狗一般的东西，倒会讨饶。”提起拳头来又问:“牛肉有全熟的没有？”
酒家道:“有，有，莫说全熟，好汉要煮成羹的都有!”
【终】
整篇文字几乎只有对话，描写部分少得可怜，但却让人看的津津有味。
因为每一句话，都是质问与冲突。
开篇虽然没有问号，但是却依然是冲突与转折。武松问的是要饱肚，酒家却只有牛肉。
质问、冲突、转折，用的炉火纯青。
四大名著的对话，几乎都是这种形式的，质问、冲突、转折。
平淡的陈述没有半点趣味，所以，在设计对话的时候，要学会发问。