老舍《骆驼祥子》中的“性描写”，有两点比《金瓶梅》高明
民国著名女作家张爱玲曾说过一句赤裸裸的话：“男人走向女人心里的通道是阴道”。这句话虽然有点粗俗，但也真实地诠释了“性”的作用。
可是，在老舍的《骆驼祥子》里，性欲望却成了祥子心里罪恶的，使他走向堕落的根源。
说到性描写，应首推《金瓶梅》。这本书因性描写字数近两万字，曾一度被列为禁书。
但如果把《金瓶梅》中的性描写和《骆驼祥子》中的细节作比较，前者的性描写，和后者压根就不在一个档次上。
在《骆驼祥子》的性描写中，我们能感到祥子在欲望和理想中挣扎的痛苦，还有那种用语言堆砌起来的半明半灭的情景美感。
可以说，老舍在《骆驼祥子》中的性描写，最起码有两点比《金瓶梅》要高明。
欲望成了祥子堕落的推动力
在《金瓶梅》中，西门庆和几个小妾之间的性描写，多是过于露骨的动作描写，不但没有美感、没有力量和深度。反而容易使人忽视这本书的文学力量，有因露骨描写而被捧热之嫌。
可在老舍笔下，情欲是人的本能，是有力量的。但在尚不能保证温饱的底层人身上，这种力量却不能推动人向前，反而会摧毁他。
这种在性描写中渗透力量的写法，金瓶梅是没有的。
《骆驼祥子》中，不到20岁的祥子有一腔热血，还有一副好身板。小说中的祥子“健壮、沉默而有生气、浑身上下好像没有一个地方不挺托的。”
他理想的生活就是攒钱买一辆新车，然后再攒钱，娶个干净利落的媳妇，过自己的小日子。
在祥子心里，这一切是可以实现的，因为他浑身有使不完的力气。可他没想到，毁了这个理想生活的，正是他年轻的身体下藏着的欲望。
刚开始，祥子是讨厌虎妞的，因为虎妞的形象离祥子的美好生活太遥远。文章里写虎妞：“她黑红的脸上半残的粉，就像一块煮老了的猪肝。”这份难看，配不上年轻的祥子。
但虎妞对祥子有想法，泼辣的她已经久经人事，自然知道祥子这样的靑头愣经不住诱惑。
一天晚上，虎妞特意穿上了绿色绸子小夹袄，因为有点短，若隐若现中露了一线白腰，祥子被她那一线白晃得眼睛睁不开。他这才意识到，虎妞原来是个女人。
虎妞见祥子这个样子，得意地提高了声调说：“快点把车放下，赶紧回，我有话说。”
祥子的心跳了起来，他刚走进屋去，就看到了桌上的酒菜。可他还是想挣扎一下，就慢吞吞地说：“我不喝酒。”
说了不喝酒，可却不往外走，祥子还是和心里的欲望斗争着，毕竟他也是血气方刚的年龄。
虎妞早已经看出了祥子的挣扎。她虽然提高了声音，却还是捏着嗓子：“不喝就滚出去，你个傻骆驼，我还能喝几盅呢！”
她说话间完全没有了往日的粗声大气，生怕自己一露凶相，吓跑了这个嫩小子。
看祥子干了老干酒，她贴近了祥子，暗示道：“老头子不在家，得两三天才回来，这儿就我自己。”这时，祥子已经完全明白了虎妞的用意，他觉得自己应该转身就走，可腿却不听使唤。
在喝多了老干酒的祥子眼里，虎妞一下子好看起来。她的衣裳光滑还有香味，好像是女人的香气，她的红嘴唇离祥子很近，这一切都激发了祥子身上最原始的欲望。
他忽然感觉到不像平时那么怕虎妞了，他甚至觉得虎妞就是一只猫，自己可以伸手就抓过来。
祥子心里的欲望像火山爆发前的力量，使他特别想施展一下威力，这欲望的泛滥使祥子的阵地彻底沦陷了。
老舍描写了祥子和虎妞的“初夜”，并比作星星的游戏。文中说：“在最后的挺进，忽然狂悦似的把天角照白了一条，好像刺开万重的黑暗，透进并逗留一些乳白的光。余光散尽，黑暗似晃动了几下，又包合起来，静静懒懒的群星又复了原位，在秋风上微笑。地上飞着写寻求情侣的秋萤，也作着星样的游戏。”
老舍的这段性描写和前面的所有铺垫，都很有代入感，又很自然，语言唯美又形象。使人对祥子的欲望和释放感同身受。
可接下来，这欲望却使祥子自卑、自责、欲罢不能，陷入痛苦和挣扎中。
可以说，酒醒后的祥子是想第一时间逃离虎妞的。因为在他未来的憧憬中，媳妇是像小福子那样，清秀苗条，能和自己一门心思过日子的人，虎妞绝不是祥子心目中的理想人选。
抱着这样的理念，祥子决定以后一定要远离虎妞，再不和她来往。可他哪知道，虎妞已经牢牢盯上了他。
虎妞贪恋祥子的年轻健壮和单纯，觉得和祥子在一起，就是天天拉车过活，生活也会无比香甜。
那一晚之后，虎妞不再心急了，即使看到祥子，也只是拿眼睥睨着。她算准了祥子抗拒不了自己的诱惑。
果然，祥子一边想要远离虎妞，一边却又在晚上想起那个夜晚。最终，他不敌自己的欲望，一边被虎妞牢牢俘获，一边在心里痛苦的纠结。
老舍形象地说出了虎妞和祥子就是“肉在肉中的关系”，这种关系使祥子慢慢远离了当初那个理想。
他并没有察觉到，欲望的力量如此强大，他一面妥协着，一面滑入深渊。
所以说，老舍笔下的性描写是唯美的、有力量的，这是《骆驼祥子》比《金瓶梅》高明的第一点。
欲望是堕落下去的理由
在《金瓶梅》中，性描写虽然细致，却没有美感。在细致的性描写中，还能感受到作者的无奈，以及对好色者的痛恨，因为书里的好色者基本没有好下场。
可在《骆驼祥子》里，欲望不只是有力量，还成了导致祥子在那个吃人的社会中堕落下去的理由。
祥子的欲望贯穿了整个小说，使他一步步在挣扎中走向堕落，又把欲望变成了自己走向黑暗的理由。
虎妞用自己的欲望把祥子捆住了，她在祥子身上看到了美好的未来。于是，她用一个假装怀孕的小计策骗过了祥子，使祥子不得不和她结婚。
可婚后的虎妞，不但没有收敛，反而变本加厉。她白天在小福子那听说了春宫图，晚上就开始和祥子实践，把祥子弄得不知如何应付。
婚后的祥子，刚开始还憧憬着老婆孩子热炕头的生活，可不久后，他就明白了，这种生活可能离他越来越远了。
祥子干的是苦力活，他唯一的本钱，就是自己的好身体。在结婚前，祥子每天有使不完的力气，仿佛跑一整天，只喝一碗大碗茶都觉不出累。
可结婚后的祥子，却在和虎妞的纠缠中慢慢失去了自己的好身体。
夏天来了，在毒日头下，祥子的两条腿就像没了力气，他开始害怕自己会成为像大院里大烟鬼那样的人。
但他累极了都不敢收车回家，因为虎妞天天啥都不干，等在家里。在祥子眼里，就是一个“红袄白牙吸人血的妖精”。
接下来，老舍通过另一个车夫的形容，从侧面描写了祥子身体垮掉的原因：“干咱们这行的，别成家，真的!一成家，黑天白天都不闲着。”
就这样，“黑天白天都不闲着”的祥子，在淋了一场大雨后彻底病倒了。他就像被虎妞的欲望吸干了精血的人，眼看着一天天地垮下来。
即使虎妞因为难产死去后，祥子也回不到从前了。他不再和自己的欲望搏斗，而是开始放纵，并认同了其他车夫的颓废生活。
这时，另一个女人出现了，这个女人就是出身暗娼的夏太太。祥子知道夏太太比虎妞还要厉害，可就是经不住诱惑。
在他眼里，上身穿绒衣，下身穿青裤子，脚上趿拉一双绣花拖鞋的夏太太比当初的虎妞有着更大的诱惑力。祥子表面上憨厚，心里已经蠢蠢欲动了。
没有等到夏太太的暗示，祥子一度很失落，直到夏太太回头朝他一笑，这时，她在祥子眼里，成了长得更漂亮的虎妞。
他暗暗想，虎妞我都经历过了，还怕她？
祥子和夏太太好上了，也如愿得了花柳病。这时的祥子，已经不觉得这种病说不出口。他坦然地和其他车夫说起自己尿不出尿来，又坦然地花了十多块钱去买了药。
在他心里，人人都有欲望，那些车夫有，夏太太有，虎妞有，自己也可以有。这时，欲望已经成了祥子放纵自己的理由。
在整篇文章中，主人公祥子从洁身自好，到迫不得已娶了虎妞，再到和夏太太混在一起得了花柳病。整个堕落的过程，处处都有性描写。
但这里的性描写很多时候都是通过侧面来表达，让读者想象和理解的同时，也会有感同身受的悲哀。在这里，欲望成了祥子走向堕落的理由。
从这一点来看，《骆驼祥子》里的性描写不但深刻，还有很强的感染力，它是贯穿整个小说的脉络，而不是单纯的情节渲染，这是《骆驼祥子》比《金瓶梅》高明的第二点。
欲望之海中的“乌托邦”
在老舍笔下，祥子从健康走向衰败的很大原因是放纵自己的欲望，可是，欲望本身是没有错的。祥子也这样想过，因为在他心里，一直有着一块没有被污染的“乌托邦”。
这个洁净之地就是小福子，虽然小福子和夏太太一样，都是暗娼。小福子甚至租了虎妞的房子来接客，但在祥子心里，夏太太是可以随便混在一起的，但小福子是纯洁的，他心里对小福子很尊重。
祥子对小福子的尊重，主要来自两点。
第一点、小福子是祥子理想中的爱人形象，书中说，她圆圆的脸，并不难看，一口洁白整齐的牙齿，由于上唇略短，所以一笑就露出来。
可就是这个笑容善良的姑娘，为了养活两个弟弟，每天得在虎妞房里出卖自己的肉体。想到这里，祥子就难受，即使在和虎妞亲热时，他也会一下子没了兴致，这时，他讨厌男人的欲望。
第二点、他认为小福子是被生活所迫，即使做的事不干净，但心是干净的。面对小福子，祥子心里纯净得很，他没有那些乱七八糟的想法，只想保护她。
就因为这个，当虎妞死了，小福子想和他一起过日子的时候，祥子拒绝了她，他认为，自己得赚到钱，有了家，才能娶小福子。
可小福子却不想等了，在又一次被客人糟蹋后，她吊死在小树林里。从此，祥子心里的“乌托邦”空了，他再不爱惜自己的羽毛，活得完全像一具行尸走肉。
只要能骗来一点钱，祥子就去喝酒抽烟，再去暗门子找暗娼，不拿自己当人看，也不拿别人当人看。
在浑浑噩噩中，他曾想过自己和虎妞的第一夜。虽然不称心，但是有年轻的美好，有未来的憧憬。
他还会想起自己还有个没出世的孩子，也想起夏太太，那个长得好看，但给他带来一身病的女人。他知道，夏太太消耗了青春后，也会被这个社会吃了，不会有什么好下场。
他喝多了后，会向同行炫耀这两个女人，以显示自己“见过世面”。但他唯独不提小福子，这个以卖身为生的傻女人，在记忆里俨然已经成了祥子早亡的妻子了。
可以说，在《骆驼祥子》中，欲望和性描写从头至尾贯穿了整个小说。也成了推动故事向前发展的力量。
这里的性描写不会让我们忽视小说的背景，也不会忽略作者想表达的深刻内涵。
我们把祥子对前两个女人的欲望，和对小福子的没欲望加以比较，会发现，随着欲望的泛滥，祥子心里对美好生活的幻想和努力一点点的泯灭了。
虽然都是性描写，但这种文字的力量，是比《金瓶梅》高明的第二点。