金庸如何高明的描写啪啪啪
#01.
众所周知，金庸是武侠小说大家，但是在他的小说中，除了快意恩仇和江湖侠气，还有不少生死不渝的爱情故事。而且金庸大师不仅描写武打场面有一手，描写辗转缠绵的情爱细节也很高。
可是，金庸明明曾经表示过自己不喜欢写性爱场面，为什么后来他却违背了自己的说法？
其实在前期，金庸也有在自己的小说作品中进行过性描写，只是文笔比较隐晦。例如在《飞狐外传》的第二章中，他就曾经这样描写过田归农和南兰发生关系的情景：
也不知是他早有存心，还是因为受到了这句话的讽喻，终于，在一个热情的夜晚，宾客侮辱了主人，妻子侮辱了丈夫，母亲侮辱了女儿。
那时苗人凤在月下练剑，他们的女儿苗若兰甜甜地睡着，南兰头上的金凤珠钗跌到了床前地上，田归农给她拾了起来，温柔地给她插在头上，凤钗的头轻柔地微微颤动……
基本上没有一点暴露的描写，连宽衣解带也没有提及，只是任由人们在文字的想象中，感受人物的情爱欢愉。
《天龙八部》第四十八章同样用了如此模糊简略的文笔，让读者得知了镇南王妃与段延庆的房中秘事：
她一言不发，慢慢解去了身上的罗衫，走到段延庆身前，投身在他怀里，伸出像白山茶花花瓣般的手臂，搂住他的脖子……淡淡的微云飘过来，掩住了月亮，似乎是月亮招手叫微云过来遮住它的眼睛，它不愿见到这样诧异的情景：这样高贵的一位夫人，竟会将她像白山茶花花瓣那样雪白娇艳的身子，去交给这样一个满身脓血的乞丐。
当然，这比起田归农他们的描写，已经大胆暴露许多，毕竟已经很直接地写出了王妃将自己的身子交给了别人。
《飞狐外传》中还有一段性场面的描写，不算直接，还隐晦得有种朦胧的美感，这段是关于马春花与福安康的：
福公子搁下了玉箫，伸出手去搂她的纤腰。马春花娇羞地避开了，第二次只微微让了一让，但当他第三次伸手过去时，她已陶醉在他身上散发出来的男子气息之中。
夕阳将玫瑰花的枝叶照得撒在地上，变成长长的一条条影子。在花影旁边，一对青年男女的影子渐渐偎倚在一起，终于不再分得出是他的还是她的影子。
到了后期，金庸在作品中对人物的情爱描写却有了非常大的变化，暴露的性描写出现得非常频繁。因此有人认为，那是金庸请了别人代笔，例如倪匡。
说到倪匡，大概还会有人想到古龙，但是古龙在小说中的性场面描写，可比梁羽生、温瑞安等人的要隐晦拘谨得多。
但是偶尔也会柔媚得让人有些不好意思，例如在《护花铃》中，他对于郭玉霞与石沉偷情一段的描写：
罗帐再次坠下，但却有一只莹白如玉的修长玉腿，似乎耐不住帐内的春暖，缓缓落到床边……小腿曲起，一只纤掌，轻轻伸出罗帐，抚摸那纤柔娇美的玉足，直到帐中嘤咛一声，小腿突然伸得笔直，纤秀的足尖，也笔直地伸挺着，还带着一丝轻微颤抖，就像春风中的柳枝。
这也是古龙文笔常常遭受伦理议论的原因，因为他非常注重对女性某个身体部位的侧重描写，这就体现出他的迷恋已经有了一点点变态的迹象。
而金庸不写女性的身体部位，更喜欢描写女性的眼睛，几乎每一个女性角色都有属于她们的灵动的清秀的眼睛。
#02.
那么在金庸笔下，又出过那些比较著名的情爱场景呢？我个人认为排行第一的应该是《天龙八部》中虚竹和西夏公主的那一段：
虚竹难以自己，双手微一用力，将她抱在怀里。那少女“唔，唔” 两声，凑过嘴来，两人吻在一起。虚竹所习的少林派禅功已尽数为无崖子化去，定力全失，他是个未经人事的壮男，当此天地间第一大诱惑袭来之时，竟丝毫不加抗御，将那少女愈抱愈紧，片刻间神游物外，竟不知身在何处。那少女更是热情如火，将虚竹当作了爱侣。
其次仍然出自于《天龙八部》，是马夫人与段正淳的私情：马夫人伸手在他肩上轻轻抚摸，凑过樱桃小口，吻他的脸颊，渐渐从头颈而吻到肩上，口中唔唔唔的腻声轻哼，说不尽的轻怜密爱。
要说到著名的香艳场面，自然不能少了最多情的韦小宝，毕竟也是有七个女人的男人。这里就不一一细数，因为实在也太多了。
还有一段则是很多读者看完都觉得气愤异常的，就是尹志平玷污小龙女的部分：她心中一荡，惊惧渐去，情欲暗生，心想原来杨过这孩子却来戏我。只觉他双手越来越不规矩，缓缓替自己宽衣解带，小龙女无法动弹，只得任其所为，不由得又是惊喜，又是害羞。
而非常正气的《碧血剑》里面也有：只听得男女嬉笑之声不绝，循声走去，忽听得玉真子笑道：“你身上哪一处地方最滑？”那女子笑道：“我不知道。”玉真子笑道：“我来摸摸看。”
我们别忘了，还有一部小说中的男主角也是被很多女性包围的，那就是《倚天屠龙记》，但我们要说的不是张无忌，而是杨逍和纪晓芙：
纪晓芙低声道：“弟子不能拒，失身于他。他监视我极严，教弟子求死不得。如此过了数月，忽有敌人上门找他，弟子便乘机逃了出来，不久发觉身已怀孕，不敢向师父说知，只得躲着偷偷生了这个孩子。”
其实还有不少，但我们这里不一一列举。不过描写情爱场面，金庸也并不算违背自己的初衷，因为“食色性也”，这就是人性。