从易到难写外貌，卯足劲儿三级跳
文 / 周玫
少年，请问:初见一个人，最先映入你眼帘的是什么？八九不离十，是这人的长相吧。
是呀，世界上没有完全相同的两片树叶，也没有长得一模一样的人，哪怕是双胞胎，也会有区别。
要想把人物的长相写活，做到寥寥数笔，传神达意，那可是门学问，绝不是“小妹妹圆圆的脸蛋上，嵌着一对水汪汪的大眼睛”那样简单。
写人物的容颜，有这么三个层级。我们由易到难，操练起来呗！
低阶：有序
描写人的面容，最忌想到哪写到哪，眉毛胡子一把抓。
写之前，一定要把想写的几个点放在心里，排排队，先写什么，再写什么，心中有数再下笔。
来，看《西游记》的作者吴承恩是如何描写孙悟空的：
身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映。手举金箍棒一根，足踏云鞋皆相称（四声）。一双怪眼似明星，两耳过肩查又硬。挺挺身材变化多，声音响亮如钟磬。
要写的点很多，怎么写呢？先写金光闪闪的战袍、金冠，再写标志性的金箍棒、火眼金睛、挺拔的身材和响亮的声音。这样细细写来，孙悟空威风凛凛的样子就跃然纸上了。
可以从上到下写，以视线的推移为序；也可以从整体到局部写，就像学素描时那样，先捕捉人物总貌，勾勒轮廓，再深入观察，局部细描。
再来读一读一位高年级同学的作文选段：
“俺老孙来也……”这是我们班的调皮大王“孙大圣”的口头禅。他一头短如寸的头发，根根竖起，就像士兵一样。高高的颧骨，尖尖的下巴，矮矮瘦瘦的身材，看着真像一只猴子。鼻孔下面总是挂着一团亮晶晶的鼻涕，刚探出头来又总被吸回去。他长着一张大嘴巴，每天都似乎有讲不完的话，当然很多是废话。
怎么样，这样的面部描写还不错吧？你能看出小作者是用什么顺序写的吗？
嗯，从整体印象，写到各个局部，观察的视线也是由上而下。小作者行文看似随意不羁，“尽瞎说大实话”，实则暗藏小心机，很有章法哦。
中阶：精准
来看这段话：
哈利有一张消瘦的面孔、膝盖骨突出的膝盖、乌黑的头发和一对翠绿明亮的眼睛。他戴着一副用许多透明胶带粘在一起的圆框眼镜，因为达力总用拳头揍他的鼻子。哈利对自己的外表最喜欢的，就是额头上那道像闪电似的淡淡的疤痕。
这是谁？相信你一定会马上喊出来：“哈利波特！”可不是嘛，你看，J.K.罗琳抓住小哈利极为显著的外貌特征，仅用寥寥数笔，就准确地勾勒出了他的样子。
这，还不算最精简呢。如果想要更为突显人物形象，增强表达效果，还可以聚焦到人物面容的一个细节来写，那就真的“简约而不简单”了。
鲁迅先生说：“要极省俭地画出一个人的外貌，最好是画他的眼睛。倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意思。”
脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的;只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是一个活物。
她那没有精采的眼睛忽然发光了……
她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹祆，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带 些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。
她张着口怔怔的站着，直着眼睛看他们，接着也就走了，似乎自己也觉得没趣。
……
以上，都是鲁迅先生在《祝福》中写祥林嫂眼睛的语句。你知道先生一共写了多少次？14次！每一次眼神的描写，都表现出祥林嫂当时心理上的微妙变化。
鲁迅先生所擅长的“精简”，在于抓住人物外貌最富特征的部分，舍弃与表现人物性格和精神面貌无关的其它东西。
写祥林嫂时重在“眼睛”， 却也写了祥林嫂“花白的头发”；写阿Q着重写他头上的瘌疮疤；写闰土，在写眼睛的同时，也写到闰土的手：“那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。＂
我还记得我班的“小调皮”童悠然同学曾经在她的周记《爱臭美的老周》中这样吐槽我：
老周臭美的第一步是日日衣服换不停，今天长裙飘飘，明朝短装飒爽；今儿冷酷御姐风，明日清新少女范……第二步就是“粉刷面子”，每逢公开课和外出活动，必浓妆艳抹一番，让人觉得她的绘画水平主要体现在“刷脸”上。前日，我们集体外出进行社会实践，又见她热情折腾自己的嘴唇，把它涂得似紫非紫，似粉非粉，油光可鉴，鲜艳欲滴……同学小芝点评：此色YYDS,乃“死亡芭比粉”是也。
你瞅瞅，这观察多仔细，这吐槽多犀利——“天天换衣”外加“死亡芭比”！真是刀刀见血，一损一个准啊！
听好了：“精准”，可以拆成两个词：精炼和准确。点抓得靠谱，是第一位的，同时，再准也别抓多，拣一两个最能代表人物特征的来写。
切记：少即是多。
高阶：出彩
面部描写，“有序”容易，达到“精准”也不算太难，但是，要想真正“出彩”，那还是要下一番苦功的。
把功夫下在“活学活用，巧用修辞”上，是个好办法。
想想，如果让你写一个素净而清淡的人物面容，怎么写比较好呢？
记得写《桂花雨》的台湾作家琦君吗？来看她写女孩小花的句子：
小花是赌徒阿兴的女儿，已经七岁了……她细眉细眼的，小鼻子、小嘴巴，皮肤细滑得跟糯米捏出来似的。
怎么样，这样的“孩儿面”，在琦君笔下是不是又轻又淡？“皮肤细滑得跟糯米捏出来似的”，这样的比喻可真是贴切地写出了皮肤“吹弹可破”的境界呀。
要是“小花”长大了，她这样的长相，或许就变成钱钟书先生《围城》里一位小妇人的样子：
斜对着孙小姐有位子坐的是个年轻白净的女人，带着孝……纤眉细眼小鼻子，五官平淡得像一把热手巾擦脸就可以抹而去之的……
钱先生勾勒这位女子的面容特点，抓住了眉眼细、五官小，“用热毛巾可一抹了之”的夸张说法，突显了人物长相之恬淡，让人过目难忘。
“淡”，是一种非常清雅的境界，对吗？那要写浓烈些粗犷些的长相呢？沈从文先生在《边城》中是这样写翠翠的：
翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气……
你看，翠翠皮肤之黑，眸子之亮，好似山头黄麂。你的眼前，翠翠的人物形象是不是一下子鲜活了起来？
再来看个“浓”的：
迎面遇到一群西洋绅士，众星捧月一般簇拥着一个女人。流苏先就注意到那人的漆黑的头发，结成双股大辫，高高盘在头上……她的脸色黄而油润，像飞了金的观音菩萨，然而她的影沉沉的大眼睛里躲着妖魔。古典型的直鼻子，只是太尖，太薄一点。粉红的厚重的小嘴唇，仿佛肿着似的。
这写法好玩吗？这是著名作家张爱玲《倾城之恋》中对流亡公主萨黑荑妮的面部描写。把黄而油润的脸比作“飞了金的观音菩萨”——你说，这样的神比喻，是不是只有张爱玲这样的天才才能想得出啊。
面容，不一定非浓即淡。千人有千面，描写的时候，抓住特征，活用修辞，效果差不了。
好，接下来，做个思维训练，请品一品下文中大师丰子恺《怀李叔同先生》片段，边读边想：李叔同先生的面容特征是如何突显的？
端坐在自己的位子上偷偷地仰起头来看看，看见李先生高高的瘦削的上半身……宽广得可以走马的前额，细长的凤眼，隆正的鼻梁，形成威严的表情。扁平而阔的嘴唇两端常有深涡，显示和蔼的表情。这副相貌，用“温而厉”三个字来描写，大概差不多了。
眼睛细，鼻梁挺，嘴唇有深涡……更特别的在于前额“宽可走马”！哈哈，丰子恺先生这个老顽童，真敢写，也真真把李先生给写活了啊。
先“有序”，后“精准”，不断进击至“出彩”。读者必难抗拒的，是你笔下的人物容颜。
少年，敢不敢试试这样的“低中高”三级跳？