迟子建对夕阳的描写，名作家都太会写大自然了。
夕阳展着温柔的笑颜慢慢下潜，云霞拖着长长的七彩流苏，在天际铺开一片绚烂。
金辉漫过海面时，海水便成了流动的碎金——近岸的浪尖沾着橘红的光晕，随波轻轻摇晃。
可这般明艳，在古人笔下却常裹着层化不开的愁。
李煜“东风吹水日衔山，春来长是闲。留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑””，夕阳落下去，像把朱颜的光彩也卷走了几分。
范仲淹望“山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”，乡愁随暮色漫上来，酒入愁肠化作相思泪。
李商隐叹“夕阳无限好，只是近黄昏”，半句赞叹里藏着对盛景难留的怅惘。
杨慎写“青山依旧在，几度夕阳红”，落日轮回里，生出几分历史的苍凉。
马致远更直接，一句“夕阳西下，断肠人在天涯”，让天涯的漂泊，都浸在残阳的凄冷里。
这些诗词美则美矣，读来却总让人心头沉甸甸的。
我还是偏爱现代作家笔下的夕阳，少了些怅惘，多了几分烟火气的暖。
就像迟子建写夕阳，夕阳西下，连白发都被映的光华灿烂。
迟子建：
我把步子放得轻轻的、慢慢的。夕阳在要沉沦的一刻，爆发着如火的金光，整个胡同都盛满了黄昏，恍若一个金碧辉煌的宫殿的长廊。一群鸽子不知听到了什么哨声，忽地从一处暗淡中飞起，或灰或白，一律都徐徐地向着天空飞去。我手上的那根白发，竟被辉映得这么光华灿烂。
我喜欢河水中那漫卷的夕照。夕阳最美的落脚点，就是河面了。进了水中的夕阳比夕阳本身还要辉煌。当然，水中还有山峦和河柳的投影。让人觉得水面就是一幅画，点染着画面的，有夕阳、树木、云朵和微风。微风是通过水波来渲染画面的，微风吹皱了河水，那些涌起的水波就顺势将河面的夕阳、云朵和树木的投影给揉碎了，使水面的色彩在瞬间剥离，有了立体感，看上去像是一幅现代派的名画。
这样的夕阳，哪里有半分“近黄昏”的萧瑟？
是灿烂、是辉煌、是温暖，是忙碌了一天的人即将归家的喜悦。
那古铜色的中年男人，肩头还落着工地上的尘土，此刻却放慢了脚步，抬手抹了把额角的汗，夕阳正照在他笑纹里，把那些疲惫都镀成了柔和的金边。
他望着远处楼房亮起的第一盏灯，脚步里便多了几分轻快——许是想到灶上煨着的汤，想到孩子放学回来趴在桌边写作业的模样，连带着晚风都染上了甜意。
夕阳落在古人笔下是“断肠人在天涯”的愁，落在今人寻常日子里，却是柴米油盐的香，是万家灯火里藏不住的盼。
你看那夕阳醉了，把天边染成酡红一片；落霞也醉了，拖着七彩的裙裾在风里摇晃。
连归家的人都醉了，这盛世的每一天，山河无恙 ，烟火寻常。
终在这夕阳里，酿成了满人间的暖。