人物描写之外貌描写
小学生在人物外貌描写常犯的毛病
公式化描绘，不能抓住人物的外貌特点。有的少细腻观察，人物描写不到位，也有的语言平淡，人物形象不分明。一写人的外貌就是"圆圆的脸蛋，大大的眼睛，一笑就露出二个小酒窝。"
人物外貌描写犹如绘画，有的需精雕细琢，对人物进行全方位的细腻描绘，突出人物的个性特点，给人留下深刻的印象。有的则用简略的线条，三言两语就画出人物的轮廓，抓住了他的外形特点。有的则抓住一个部位，一个特点，采用夸张式的手法，把人物描写得活灵活现。
外貌描写也称肖像描写。即对人物的外貌(包括人物的容貌、衣、神情、体型、姿态等）进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。
描形绘神有捷径。小学生，如何描绘好人物的外貌，让人物形象鲜活起来，给读者留下深刻的印象，让作文增色添彩，我这里归纳了几种比较实用的方法
一.整体局部有讲究
先写整体脸型，给人感受。再局部描绘，从上到下:头发，额头，眉毛，眼睛，鼻子，嘴巴，下巴精雕细琢，仿佛一幅素描，真切细腻逼真的表现出来。
中年闰土外貌：身材增加了一倍，脸色灰黄，很深的皱纹，眼睛周围肿得通红，头戴破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着，手提一个纸包和一支长烟管，手又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
爷爷退休已有两年了，瘦瘦巴巴的身架，一脸的鱼网纹。头顶上灰白的头发，仿佛戴着一顶小毡帽。笑起来下巴颏高高地翘起，因为嘴里没有几颗牙了，嘴唇深深地瘪了进去。
二.刻画眼睛显精神
作家在塑造人物形象方面，往往不会忽视对人物的眼睛的刻画。
例如《红楼梦》中写到贾宝玉
“天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角”
林黛玉“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目”，真乃风情毕现。
巴尔扎克笔下的葛朗台，教士来给他做临终法事的时候，他“似乎已经死去几小时的眼睛立刻复活了，目不转睛地瞧着那些法器”，通过眼睛的描写，把他守财奴的形象刻画地栩栩如生。
鲁迅在《我怎样做起小说来》一文中写到：“要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”抓住人物的眼睛来刻画，最能显示人物的性格特征和内心世界。鲁迅先生真可谓匠心独运，在《祝福》中对祥林嫂眼睛的描写多达十四处。“画眼睛”是小说在刻画人物形象方面一个极突出的特点，也给读者一种心灵的震撼和深沉的悲哀。透过祥林嫂的眼睛，能够看到她一生的悲苦命运。
她的眼睛间或一转，表明她是个活物。
眼睛，每一个人都各不相同，弟弟的眼睛却更顽皮些。他的眼睛又大又亮，像个玻璃球，长长的睫毛扑闪扑闪的，眉毛上挑了些。
三.心灵手巧现在手。手与人的身份有着密切的关系，农民的手粗糙，厨师的手，油腻，钢琴家的手细长灵巧……
中年闰土:手提一个纸包和一支长烟管，又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
外婆的手是温柔的,这是一双柔情似水的手。春天牵着我放风筝,夏天为我执扇驱蚊,秋天为我织毛衣,冬天为我掖被角。挫折时,为我轻轻拭去委屈的泪水;成功时,为我擂鼓助威!就是这双温柔的手支撑着我走向美好的明天。
四.高矮胖瘦人不同
我身上的三大缺点就是：一是胖；二还是胖；三、这胖无论用什么方法还减不下来！
胖子的人生就像量筒，注定估读一生。
胖子固有一死，或重于泰山，或重于华山，或重于恒山，或重于喜马拉雅山。
他的脸又圆又大，一笑起来，眼睛眯成一条线，脸上的肉堆得像“油团”，整个看起来像一个慈眉善目的.“弥勒佛”。
他是一个开朗、快活、脸色红润、身体结实的矮胖子，挺着个很高的大肚子，最喜欢的消遣非属大吃大喝不可。他那一脸隆起的肥肉中，生着一双小眼睛，活像面团团被调皮的孩子嵌上了两个小煤球。他有只短而粗的鼻子，鼻孔微微向上掀着，有点挑衅调皮的味道。他最大的特点是耳朵，那两只奇怪的招风耳，如遇风沙，准能用它将眼睛遮蔽起来
五.巧用修辞显形神
(一).运用比喻描写人物外貌的方法
运用比喻修辞来描写人物外貌，可以使描写的语言更加生动形象，使读者对人物外貌有更真切的印象。
运用比喻修辞描写外貌，实际上就是以人物外貌的某一部分为“本体”，来写比喻句。
所以，依据比喻句的形式，这种外貌描写最基本的形式是“形容词 + 人物外貌的某个部位 + 像……一样”，比如，“她的一双眼睛又黑又亮，像两颗黑色的宝石”。另外，还有“人物外貌的某个部位 + 像（好像、若、如、似，等）……”等形式。
例如：
他的面孔黄里带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体“一”字。——《一面》
分析：
作者把鲁迅先生的胡须，比喻成“浓墨写的隶体‘一’字”，十分形象，让人很容易想象到鲁迅先生胡须的样子。
又如：
体育老师身材非常健壮、高大，站在我们面前就像一座小山一样，把阳关都挡住了。——《我的体育老师》
分析：
作者描写体育老师的身材“像一座小山一样”，能让读者很形象地领会到体育老师的身材特点，同时给读者留下深刻的印象。
(二)、运用夸张描写人物外貌的方法
写人物的外貌，并不需要把外貌的每一个部位都详细地描写出来，只需要根据写作的需要，描写人物最有特点的外貌部位，就能让读者对人物形象有深刻的印象。这时候，通常会采用夸张的修辞手法。
例如：
她可真瘦啊，手指细细长长的，仿佛轻轻一掰就要折断似的。——《难忘的记忆》
分析：
作者写人物很瘦，没有写她的体重，也没有写她的胳膊、腿有多细，而是运用夸张手法写她的手指，似乎轻轻一掰就会断，给读者留下深刻的印象。
(三)、跟着名著学描写
名著描写人物，语言简洁，人物形象分明，为我们树立了很好的样榜。
武松 : 身躯凛凛,相貌堂堂。一双眼睛射寒星,两弯眉浑如刷漆。胸脯横阔,有万夫难敌之威风。语话轩昂,吐千丈凌云之志气。心雄胆大,似撼天狮子下云端。骨健筋强,如摇地貔貅临座上。如同天上降魔主,真是人间太岁神,浑身上下有千百万斤神力。
宋江 :眼如丹凤，眉似卧蚕。滴溜溜两耳悬珠，明皎皎双睛点漆。唇方口正，髭须地阁轻盈;额阔顶平。
诸葛亮:身长八尺，面如冠玉，头戴纶巾，身披鹤氅，羽扇纶巾，清秀儒雅，飘飘然有神仙之概
六.另辟蹊径写背影
大家都从正面描摹人物外貌，朱自清另辟蹊径写背影，新颖又独到，真情流露，感人肺腑，给读者留下了深刻的印象。
我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大长褂，深青布夹袍，蹒跚地走到铁路边，慢慢地探身下来，尚不大难。但是要越过铁路，爬上那里月台，就不易了。它用双手攀在上边，两脚再往上缩;他肥胖的身体往左边微倾，显出努力的样子。
父亲劳动的背影，母亲炒菜的背影，父母亲上班分别的背影都是最美的背影，何不另辟蹊径描绘一番。
趴在窗口使劲往外细瞧，寻找着爸爸的身影。看见远处的爸爸有点微驼的背影，跄跄踉踉的步伐慢慢地行走着，瘦小的背影在我视线中越来越小，越来越小。隔着玻璃窗我哽咽地对着爸爸的背影大声喊着；爸爸，爸爸，女儿会照顾自己，你放心吧
有些背影，总是晃动在时光之上，挥之不去。满头的白发，在冬天清冷的阳光，在凛冽的风中，在路人比朔风更冽的目光里，匍匐。于是，不经意的回眸，我看见父亲隐匿深处的背影。
小时候，小小的我走在他的身后，那宽阔修长的背影，就像一座大山，温暖而勇敢，让我觉得就像一座大山。他的背影，驱走我内心的害怕和恐慌
七.抓住一点使尽夸
使用绘画中漫画的写法，抓住一个部分，集中具体的描写，甚至用夸张的手法，以突出其特点。
现代人的头发直的烫成卷，卷的又拉直；黑的染成红黄灰，红黄灰的又染成黑；手指指甲涂改各种造型，细又长，仿佛梅超风的九阴白骨爪；新裤子磨洞，还留有丝线，做成各种造型，我们都可以抓住一点，用放大镜哈哈镜放大，改造，让人物特点分明，给人留下深刻的印象。
他的白胡须在胸前飘动，像一缕缕的雪花在飞舞。
她那张小嘴巴蕴藏着丰富的表情：高兴时，撇撇嘴，扮个鬼脸；生气时，撅起的小嘴能挂住一把小油壶。从这张嘴巴说出的话，有时能让人气得火冒三丈，抽泣不止，有时却让人忍俊不禁，大笑不已(漫画)
他那刺猬一样的头发又短又粗，透出一股犟劲。
两条小辫子在后脑勺上，像猪尾巴那样聋拉着。
他那半寸长的短发像秋天的芦草一样又干又硬，没有一点儿油性。
她的头发已经半干，被晚风吹拂着，在明月般的脸庞前飘动着。
一丛稀疏而干枯的头发，像小鸭的绒毛点缀在头顶上。
她的头发很浓密，而且好像马鬃毛一样的粗硬。却带着小孩子一样的骚乱和柔美，卷曲地绕着她的小小的耳朵。
八.综合描绘更传神
很多时候，外貌描写和动作描写，神态描写，语言描结合在一起，反而更加生动形象，人物特点更分明。
其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟(xié)着一叠大大小小的书。一将书放在讲台上，便用了缓慢而很有顿挫的声调，向学生介绍自己道：
“我就是叫作藤野严九郎的……”
外貌，动作，语言相结合，读后让人如临其境，如见其人，如闻其声。
十字路边有一个老妇人，略微有些驼背，胖胖的身躯，费力地打着伞在空旷的路上艰难地行走。狂风夹着大雨扑面而来，她使劲向前躬着身子，抓紧伞，进一步，退半步，踉踉跄跄地向前走。
动作描写与外貌描写相结合，突出老人在风雨中挣扎的艰难困苦情形。