苏东坡、柳永、李煜的三首诗词，描写偷情场景，谁的词更胜一筹？
有人说，名人的诗词之所以打动人，就是因为他们多情。苏东坡、柳永、李煜都是词曲界的鸿儒宗匠，又恰好都是性情中人。在他们数不清的诗词作品中，不少是描写“偷情”场景的，那么他们三人中谁的“偷情词”最引人注目呢？
一、李煜偷情词意境登峰造极
南唐李后主李煜的词于晚唐及五代词中独领风骚，确实有其鲜明的个性。王国维老先生对李煜的词评价极高：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”可见，李煜词有帝王之气势，是名副其实的“词中帝王”。
然而，作为一国之君，李煜竟也有偷情的时候。
李煜还是吴王时，娶了周娥皇为结发妻子，也就是后来的大周后。李煜登上皇位后，纵使后宫佳丽万千，对大周后的感情依然如故。大周后重病卧床，李煜不离不弃，常常陪伴在床榻并亲自喂服汤药。
然而，当大周后的妹妹以照顾生病姐姐的名头进宫后，这一切都变了。看到娇艳可人的小姨子，李煜的心思就变得不单纯了。小姨子也仰慕姐夫的才华，两人惺惺相惜、暗生情愫，最终走到了一起。
刚开始时，两人还避开大周后的耳目，私下里偷情。对于这种香艳而刺激的场景，李煜写了一首《菩萨蛮》来描绘：
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
李煜从小姨子的角度，描绘了与情人偷偷幽会的场景与心情。他不愧是造境的高手，一首简单的小令，却营造出了冶艳风格的大片效果。
“花明月暗笼轻雾”一句顿时让全词的画风暧昧迷离起来，小姨子怕被人发现，于是脱了鞋蹑手蹑脚地跑出来，遇到情郎时还害怕得颤抖。这一系列的描写，将偷情时的刺激和浪漫气氛营造得淋漓尽致。全词没有任何猥亵的描述，却无处不充满香艳的气息。
大周后知道丈夫与妹妹私通后，自然是异常愤怒郁郁而终，妹妹也最终成为了小周后。
二、柳永偷情词心思妙入毫巅
柳永的词向来极为煽情，一首《雨霖铃》将千古离愁写绝了，这都源自于他高超的描写心理的作词技巧。他又怎样惟妙惟肖地表现自己偷情时的心情呢？
柳永花了九牛二虎之力，终于娶到了汴京城的名妓虫娘为妾，奈何家中的妻子秋芸是个爱吃醋的主儿，对柳永的花心十分妒恨。为了避免妻妾之间的矛盾，柳永与虫娘约会常常要避开秋芸，弄得好似偷情。对此，柳永写下一首《燕归梁》来描述这种心情：
轻蹑罗鞋掩绛绡。传音耗、苦相招。语声犹颤不成娇。乍得见、两魂消。
匆匆草草难留恋、还归去、又无聊。若谐雨夕与云朝。得似个、有嚣嚣。
不难看出，柳永这首词是在向李煜致敬，开头一句“轻蹑罗鞋掩绛绡”就像极了李煜《菩萨蛮》中的场景。
然而，柳永词的长处不是造境而写情。寥寥数语就将小情人不能相见的苦苦相思，见面后的柔情蜜意以及匆匆相见旋即分别时的难舍难分都描写得淋漓尽致。
三、苏东坡偷情词大量引用典故
苏东坡在徐州任知州时，收到好朋友寄给他的一幅崔徽像。崔徽是唐代一名歌妓，貌美而多情，她曾与一男子相爱，并赠给他一幅自己的画像，还说：“贱妾一旦不如画中人美丽，就会为你而死。”随着年龄增加，崔徽因自己色衰而忧思成疾，最后抱憾而终。
苏东坡欣赏着这幅古画，心中感慨又联想到了《莺莺传》里偷情的场景，于是写下了一首缱绻旖旎的词《南歌子·有感》：
笑怕蔷薇罥，行忧宝瑟僵。美人依约在西厢，只恐暗中迷路，认余香。
午夜风翻幔，三更月到床。簟纹如水玉肌凉。何物与侬归去、有残妆。
苏东坡果然是全才，诗词能豪放亦能婉约，将男女之间的私密之情描写得柔美动人。同时，这首词写得十分隐晦，引用了大量的典故，如果不了解这些典故的背景，兴许大多数人都看不懂这首词表达的是什么意思。
“笑怕蔷薇罥”引用的是《大业拾遗记》里的故事，隋炀帝与萧妃在寝宫说着悄悄话，听到蔷薇花丛中有女子在笑，原来是宫女雅娘的裙子被花枝勾住了，隋炀帝擒住并宠幸了她。
“行忧宝瑟僵”则是引用了《金日磾传》中何罗夜间行刺汉武帝，本以为行事隐秘无人知晓，却被金日磾撞见，慌乱中触碰到琴瑟引起汉武帝警觉，从而被捉的典故。
除了上面两个典故，苏东坡还在词里引用了《莺莺传》里崔莺莺与张生私下幽会的剧情。词上阙中这一系列的引用，都是为了下阕做铺垫，表明词中所描写的两人间暧昧场景是隐秘的，不可告人的，也就是偷情。
从词内容上来看，苏东坡似乎在描述《莺莺传》里偷情的场景，但恐怕是藉此在说自己的风流韵事。
三大词人描写偷情情景的词，各有各的特色，各有各的味道。李煜词重在营造氛围感，让读者仿佛身临其境，共同感受了一番浪漫和刺激。柳永词善于把握人物丰富的内心世界，总能用最精准且精致的语言撩拨读者的心。苏东坡词用典丰富，有了经典故事的加持，词作的内涵更加深厚且耐人寻味。
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