写作笔记:小说中人物形象的描写
在小说中，一般很少单独的去描绘人物的整体形象，大部分的时候借助环境、事件、对话等，结合五官肢体、外貌姿态、着装配件、语言动作等等。
景与人合一
桃之夭夭，灼灼其华。八个字，没有一个字是用来写人物的，写的是桃花，却将闺阁中待嫁新娘写到了极致。
人景合一是非常完美的一种人物描写方式，能够将人物的“颜色”、“性格”、“特征”、“心理”等等都凸显出来。这个不仅仅是在小说中，在诗歌中更为常见。下面是小说中一些景人合一的文段：
“连灯光看来都是惨碧色的，带着种说不出的阴森之意，端坐椅子上的这个人，也就忽然出现在灯光下。炉火已将熄灭。阴森森的灯光，阴森森的屋子，阴森森的人。”
“夜色清幽，上弦月正挂在树梢，树叶的浓阴挡住了月色，树下的阴影中，竟有个人动也不动的站在那里，长身直立，白衣如雪，背后却斜背着一柄形式奇古的乌鞘长剑。”
“轻轻咳嗽一声，后面的门就忽然开了，火星一闪，灯光亮起，一个黑衣劲装，黑巾蒙面，瘦削如鹰，挺立如标枪的人，就忽然从黑暗中出现。”
五官有偏好
在具体描写人物外貌的时候，往往选择某一处或少数几处进行重点描写，从而突出选择人物形象，推动故事情节发展的部位。在五官的细节方面，描写脸和眼睛偏多，一般脸经常会配上胡子。这个符合人的视觉记忆特征，大家优先会关注一个人的脸和眼睛，除非耳朵、鼻子非常特别才会引起大家的注意。
五官偏好-脸
他年纪还很轻，黝黑英俊的脸上，带着几分傲气，又带着几分野气，眼睛黑得发蓝，薄薄的嘴唇显得很坚强而残忍。
五官偏好-脸和胡子
脸配合上胡子，可以将一个人的形象更好的展示出来，如下：
“铁青的脸看来更狰狞可怖，这人左耳缺了半边，脸上一条刀疤从左耳角直划到右嘴角，使得他铁青的脸看来更狰狞可怖。”
“这人反穿着一件羊皮袄，头戴着羊皮帽，帽子上居然还有两支山羊角，配着他又干又瘦又黄又老的脸，和那几根稀稀落落的山羊胡子，活脱脱正是一只老山羊。”
“这人就站在窗口，黑黑瘦瘦的脸，长得又矮又小，却留着满脸火焰般的大胡子，手里拿着一对银钩，正是勾魂手的。”
“一张脸已变了，变得青面撩牙，粗眉怒目，而且还多了一嘴大胡子，黑得发蓝的大胡子。”
五官偏好-眼睛
“健马惊嘶，满堂骚动，马上的两条青衣大汉却还是纹丝不动的坐在雕鞍上。一匹马的雕鞍旁挂着一副银光闪闪的双钩，马上人紫红的脸，满脸大胡子，眼睛就好像他的银钩一样，锋锐而有光。”
“那个衣服上绣着怪兽的绿袍老人，正背负着双手站在门口，目光炯炯，不停的东张西望。”
“脸色也是同样严肃冷漠，眼睛也同样亮得可怕，两边太阳穴高高凸起，就像是两个肉球一样，稍微有点眼力的人一定都看得出，他们的内功都已深不可测。”
“他的衣着很考究，很华丽，他的神情高贵而优雅，他的眼睛炯炯有神，带着种发号施令的威严，可是他看起来，还是个阴森森的人，甚至比站在他身后的黑衣人更阴森可怕。”
五官偏好-鼻子
“这个人也已发现旁边有人，一转脸，月光正好照在脸上。一张又长又狭的马脸，却长着个特别大的鹰钩鼻子，无论谁只要看过一眼就很难忘记。”
着装与配件
不是每个人都那么的美丽和潇洒，也不是每个人的五官、气质都能让人一眼惊心，在每个人的眼中，大部分的人都是普通人，普通人就意味着他不在你的景色中，也不在你值得品味的五官中，也不在你酝酿的气质中，你记住依赖的可能是他的衣着、他的配饰、他拿着的东西、他说的一句话，你记住他不是因为他的人，而是他的东西。
“一个卖野药的郎中，背着个药箱，提着串药铃，一瘸一拐的走进来，竟是个跛子。”
“一个满身酸气的穷秀才，背负着双手，施施然走进了院子，忽然向那卖包子的小贩笑了笑，道：“今天你又毒死几个人？””
“一个身材很魁梧的人，头上戴着个斗笠，肩上扛着根竹竿，竹竿上还挑着一串乱七八糟的东西，她也看不清是什么，但她却已看清了这个人正是赵大麻子。”
“谁知来的却是个秃顶的老头子，一张黄惨惨的脸，穿着件灰不溜丢的粗布衣裳，说长不长，说短不短，刚好盖着膝盖，脚上白布袜、灰布鞋，看着恰巧也像是个从乡下来赶集的土老头。”
拓展不可少
对内容的拓展。一般包括对材质、来源、历史、未来、评价、抒情等等。既可以化解的单薄，又能输入灵魂，给读者一个健全的人物形象。
比如：
“他说话的时候，希望每个人都能很注意的听，而且都能听得很清楚。这正表示他是个很有自信、很有判断力的人，无论做什么事都有他自己的原则，他虽然很骄傲，却不想别人认为他骄傲。”
“他手里捧着盏青铜灯，身后背着柄乌鞘剑，灯的形式精致古雅，剑的形式也同样古雅精致，使得他这个人看来又像是个已被禁制于地狱多年，忽然受魔咒所催，要将灾祸带到人间来的幽灵鬼魂。”
极致胜于多
就像省略句，又或者像是碎片化场景，让读者自己去拼凑和想象。在诗词中最常见的就是天净沙秋思：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
下面是小说中的一段：
白云般的长衫飘动，一滴鲜血正慢慢的从剑尖滴落……
闪电般的剑光，寒星般的眼睛。
鲜血滴落，溅开……