描写人物时采用的白描、漫画式勾勒以及浓墨重彩的描写，三者有什么区别
在记叙文的写作中，人物描写占据了很大的成分，因此掌握好人物描写的技巧，突出人物立体饱满的形象，至关重要。
作文中的人物描写，根据描写对象的轻重、详略以及用语的多少，可以将其分为白描、漫画式勾勒和浓墨重彩的详细描写三大方面。那么这三者之间的具体区别是什么呢？我们不妨通过对名家片段的赏析，向大家清晰地讲述其中的不同。
先来看人物描写中的白描手法。白描作为一种描写手段，要求写作者尽量以干净、简练的笔法，将人物形象的外在一五一十、本本真真地呈现给读者，在描写的过程中，不需要过多的文笔渲染，也无须使用比喻等修辞手法，即使是形容词，也要求少用或不用。
如鲁迅笔下的孔乙己：“一部乱蓬蓬花白的胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补，也没有洗。”
还比如鲁迅笔下的藤野先生：“其时进来的是一个黑瘦的先生，八字须，戴着眼镜，挟着一叠大大小小的书。”
不难看出，鲁迅笔下的孔乙己和藤野先生，在他们出场时，作者都采用了极简的白描手法，虽然着墨不多，寥寥几笔，但将孔乙己的穷困落魄和藤野先生的严谨治学精神，全面地展现了出来，极为生动传神。
漫画式勾勒的人物描写手法，在写作时，常用夸张的语气或讽刺的笔法，展现所描写人物怪诞荒唐的一面，并在其中将作者的爱憎好恶的情感流露出来，以达到充满喜剧讽刺的艺术效果。
我们来看鲁迅先生《故乡》中的“豆腐西施”，作者这样描写道：“却见一个凸颧骨，薄嘴唇，50岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀（bì）间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。”
通过作者的笔，我们脑海中自然地会升出一幅有趣的画面：一位凸颧骨，薄嘴唇的中老年妇女，身材比例不协调，像画图的圆规一般，这种漫画式的描写讽刺手法，突出了“豆腐西施”自私、圆滑、油腔滑调的性格特征，令人印象深刻。
最后是浓墨重彩的人物描写。这种描写手法，强调多方位、多角度地去刻画人物，语言要求生动传神，塑造立体饱满的人物形象。
以阿累《一面》中对鲁迅先生的描写为例，作者这样记述他眼中的鲁迅：“他的面孔是黄里带白，瘦得教人担心，好像大病新愈的人，但是精神很好，没有一点颓唐的样子。头发约莫一寸长，原是瓦片头，显然好久没剪了，却一根一根精神抖擞地直竖着。胡须很打眼，好像浓墨写的隶体‘一’字。”
阿累先描写鲁迅先生的精神风貌，接着又放大描写他的头发和胡须，观察角度多样，用语形象生动，将一个不屈不挠的鲁迅先生的外在，很好地描绘了出来。
世纪恒通在线总结：在具体写作时，同学们应当根据描写对象的不同，采取不同的描写手法，但无论哪一种描写方式，都要以突出人物形象为第一。