外貌描写小秘笈｜来，接住这把“秋天的菠菜”！
编者荐语：
学好神态描写这三招：快速捕捉，写出层次，动静结合！
以下文章来源于玫子爱写作 ，作者玫子
玫子爱写作
跳着舞过平凡的日子，使我飞翔的是文字的光芒、孩子的眼神、美好的相逢……
少年，听说过著名小品演员宋丹丹在春晚上的那句经典台词吗？——“秋波就是秋天的菠菜”！
哈哈，秋波是啥？是含情脉脉的小眼神儿，是人物神态之一种。
今天，就让我们研究研究神态描写，试着把这“秋菠菜”制成佳肴吧。
闲话少叙，上菜！
凉拌菠菜：细微神情要捕捉
拌菠菜讲究个“快速焯水、保持原味”，写神态也一样。
“脸部表情是人感情的晴雨表”，要在写作中复制这个表，得快速捕捉，细心记录。
看钱钟书先生《围城》中写孙小姐一次“会错意”的脸红时刻：
孙小姐满以为“贵人”指的自己，早低着头，一阵红的消息在脸上透漏，后来听见这话全不相干，这红像暖天向玻璃上呵的气，没成晕就散了。
早先“一阵红”，以为别人夸的是她；紧接着醒悟过来，是自己想多了，那“红”没成晕就散了。
好玩吗？你看，如果不能快速捕捉这表情的细微变化，这片还未及成晕的“红”岂不是早溜了？
再如三毛的《吹兵》：
觉得被人轻轻碰了一下紧缩的肩，慢慢抬头斜眼看，发觉两只暴突有如牛眼般的大眼睛呆呆地瞪着我……漆黑的一个塌鼻子大兵，面如大饼，身壮如山，胶鞋有若小船。自一看去透着股蛮牛气，再一看，眼光柔和得明明是个孩童。
读两遍，闭上眼睛，那个大兵的哪个特点留在了你心里？是他的眼神吧——“暴突有如牛眼般”“呆呆地瞪着我”“眼光柔和得明明是个孩童”……举目即见，过目难忘，诉诸笔端，成其经典。
沈从文先生，也是“从细微处见精神”的高手。看他在《边城》中写翠翠：
自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍事情，从不发愁，从不动气。平时在渡船上遇陌生人对她有所注意时，便把光光的眼睛瞅着那陌生人，作成随时皆可举步逃入深山的神气，但明白了人无机心后，就又从从容容的在水边玩耍了。
好一个“光光的眼睛”！好一个“随时皆可举步逃入深山的神气”！翠翠呀翠翠，活脱脱就是一只山头的小黄麂啊！
清炒菠菜：层层深入细细描
清炒菠菜，主料要突出。不加乱七八糟的佐料，仅少量油盐而已，贵在突出食材的本味。
不过，清炒炒得好，步骤很重要：先烧油，再倒菜，快速翻炒不停歇；开大火，快颠勺，炒软出水再加盐。
写神态，也不能眉毛胡子一把抓，必须有层次。
看鲁迅先生《祝福》中，对祥林嫂的几次神态描写：
她不是鲁镇人。有一年的冬初，四叔家里要换女工，做佣人的卫老婆子带她进来了，头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，年纪大约二十六七，脸色青黄，但两颊却还是红的。卫老婆子叫她祥林嫂，说是自己母家的邻舍，死了当家人，所以出来做工了。四叔皱了皱眉，四婶已经知道了他的意思，是在讨厌她是一个寡妇。但看她模样还周正，手脚都壮大，又只是顺着眼，不开一句口，很像一个安分耐劳的人，便不管四叔的皱眉，将她留下了。
她仍然头上扎着白头绳，乌裙，蓝夹袄，月白背心，脸色青黄，只是两颊上已经消失了血色，顺着眼，眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了。
这一回她的变化非常大，第二天，不但眼睛凹陷下去，连精神也更不济了。而且很胆怯，不独怕暗夜，怕黑影，即使看见人，虽是自己的主人，也总惴惴的，有如在白天出穴游行的小鼠；否则呆坐着，像是一个木偶人。不出半年，头发也花白起来了，记性尤其坏，甚至于常常忘却了去淘米。
我这回在鲁镇所见的人们中，改变之大，可以说无过于她的了：五年前的花白的头发，即今已经全白，全不像一个四十上下的人；脸上瘦削不堪，黄中带黑，而且消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是个活物。她一手提着竹篮，内中一个破碗，空的；一手拄着一支比她更长的竹竿，下端开了裂：她分明已经纯乎是一个乞丐了。
初到鲁家，祥林嫂“脸色青黄”，但是“模样还周正……两颊却还是红的”；
二到鲁家，虽然“顺着眼”，“眼角上带些泪痕，眼光也没有先前那样精神了”；
干活近一年，“眼睛凹陷下去”，精神恍惚……“呆坐着，像是一个木偶人”；
沦为乞丐、临死前，“消尽了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示她是个活物。
四处神态描写，好比四幅小像，紧扣人物神情的变化发展，逐步深入。在对比中，让读者深切感受到祥林嫂一步步走向“衰亡”。
再看一段神态描写，来自作家王鲁彦《菊英的出嫁》。
菊英幼时是何等的好看，何等的聪明，又是何等的听娘话！她才学会走路，尚不能说话的时候，一举一动已很可爱了。来了一位客，娘喊她去行个礼，她便过去弯了一弯腰。客给她糖或饼吃，她红了脸不肯去接，但看着娘，她说“接了罢，谢谢！”她便用两手捧了，弯了一弯腰。她随后便走到娘的身边，放了一点在自己的口里，拿了一点给娘吃，娘说，“娘不要吃，”她便“嗯”的响了一声，露出不高兴的样子，高高地举着手，硬要娘吃，娘接了放在口里，她便高兴得伏在娘的膝上嘻嘻地笑了。
看作家如何有层次地写出小菊英的可爱：先写“害羞”，客人给好吃的，“红了脸”不肯接；再写“接受”，娘同意了，两手捧了弯弯腰；最后写“撒娇”，要娘吃，娘不吃，硬要娘吃，娘吃了，嘻嘻地笑了。
世间小儿女，憨态俱可掬。小菊英的样子，让你想起弟弟妹妹了吗？
写神态，并不难。细细瞧，慢慢描，写出层次。再细微而丰富的神情，也能尽现笔端。
上汤菠菜：动静描写须结合
吃过上汤菠菜吗？这道菜和凉拌菠菜、清炒菠菜可不一样。主料除了菠菜，还要有皮蛋、火腿、咸蛋、蒜瓣……食材丰富，滋味醇厚。
如果把神态描写比作菠菜，将它和其它方面的外貌描写无痕整合，就好比“上汤菠菜”。这是有趣的进阶技法，运用得当，文采倍增，文意更浓。
你想啊，写外貌，一般不都是静态描写吗？写人物的五官、服饰、身形……但是，神态描写却是鲜活灵动的呀，动静结合写，定能为突显人物的特点助力。
咱们来看天才作家张爱玲处女作《第一炉香》中对美男子乔琪乔的外貌描写：
他（乔琪乔）比周吉婕还要没血色，连嘴唇都是苍白的，和石膏像一般。在那黑压压的眉毛与睫毛底下，眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的青光，一闪，又暗了下去了。人是高个子，也生得停匀，可是身上衣服穿得那么服帖、随便，使人忘记了他的身体的存在。
——“眼睛像风吹过的早稻田，时而露出稻子下的水的青光，一闪，又暗了下去了”。这样的眼神，单独写显得突兀，配合那样苍白的嘴唇，那样乌黑的眉睫，那样停匀的身材……嗯，这样的“秋波”可真是绝了，对不？
再举个小例子，曹禺先生在话剧《雷雨》中描写四凤出场：
四凤约有十七八岁，脸上红润，是个健康的少女……她穿一件旧的白纺绸上衣，粗山东绸的裤子，一双略旧的布鞋。她全身都非常整洁，举动虽然很活泼，因为经过两年在周家的训练，她说话很大方，很爽快却很有分寸。她的一双大而有长睫毛的水凌凌的眼睛能够很灵敏地转动，也能敛一敛眉头，很庄严地注视着。她有大的嘴，嘴唇自然红艳艳的，很宽，很厚，当着她笑的时候，牙齿整齐地露出来，嘴旁也显着一对笑涡，然而她面部整个轮廓是很庄重地显露着诚恳。她的面色不十分白，天气热，鼻尖微微有点汗，她时时用手绢揩着。她很爱笑，她知道自己是好看的，但是她现在皱着眉头。
四凤的眼神会说话，时而灵敏，时而庄严；四凤爱笑，笑起来又庄重，又诚恳。这出众不同的神态，和体形、衣着、五官等描写结合起来，一个极有个性的女孩形象，就跃然纸上了。
怎么样，少年，品尝了三道“菠菜”美食，感觉如何？
“菠菜”做法很多，每次选一种来做,就够了。记住要点：凉拌要快焯，拼手速；清炒要细作，有顺序；上汤要搭配，得调和。
多钻研，细琢磨，相信你定能接住这把“秋波”，还世界一个自信的小眼神！对不？