失意的江湖（序）＿天龙女子图鉴 从女性描写手法看天龙
钟灵
溪云划过小舟轻，杳杳山歌去北冥
二月春风薄似锦，化作漫山五色翎。
木婉清
水木凄清绕碧萝，幽幽空谷绿竹多。
玫瑰一朵含春色，瘴烟吹过玉颜酡。
秦红棉
情爱原来是祸根，痴贪嗔念总由身。
轻烟一缕红烛灭，郎情只合梦里真。
甘宝宝
又是清江春水涨，山中倦起青鬓慵。
十年日夜同甘苦，不及段郎一语浓
刀白凤
殿上三更响藏经，青灯鱼子一般听
玉蟾不解闺门怨，菩提树下渡往生。
李清萝
不种清萝不种瓜，满院开遍白茶花。
琅環无有佳人在，都为痴情向晚霞。
阮星竹
鸳梦重温怎个休，东君不敢入重楼。
横波如酒看不尽，总在镜湖夜雨收。
康敏
且当素稿裹狸奴，红烛梨花总破俗。
一口郎情肩上肉，都来与妾作浮屠。
童姥
人生何处有长春，一世修得不老身。
几度花开如梦幻，剑湖宫里种情根。
李秋水
秋水横波恐见嗔，武陵浊世少年人。
三千一瓢径须饮，何必逍遥总伴身。
王语嫣
坞下筑巢燕子飞，春残草木掩深闺
惆怅何处王孙去，弱水波寒做雒妃
梦姑
郎情妾意两相浓，一梦醒来各不同
无相才得真如意，愿为云海一片红
叶二娘
当年寂寞点香疤，古刹流水付春华。
本是风尘叹嗟苦，却为痴情护袈裟。
天龙在女性人物塑造上颇费心思，由于人物众多，要突出各自面目、性格的不同，刻画的难度增加。运用的手法单一，会出现千人一面的情景，多变交错的写作手法突出人物特点，给人以深刻的印象。如一人分做两人写，对比写，并写，反写，明写与暗写。
金庸笔下的女子，多以江南女子为基本。即如对阿碧的描写清丽含蕴，温婉可人，再辅以性格特征，如叶二娘的风尘，康敏的坚忍。秦红棉的执着....使得人物饱满真实，各自鲜活。
女子之美本就多样有清丽脱俗，有妩媚，有恬静，或妖娆，或娇巧，或庄重，或华贵....
钟灵的美在于天真清澈，甘宝宝的美在于娇俏温柔，木婉清的美在于清冷，鲜艳，刀白凤的庄重华贵，阿朱的清丽婉扬，王语嫣的超凡脱俗，康敏的娇艳，李秋水的妖娆，辅以性格上的刻画，情节上的带入，形成容颜各自，个性鲜明的诸多人物。
写阿朱易容术的手段巧妙，却以康敏狡诈心机做为反衬，写容貌的难辨真伪，却以言语试探、判定作为情节的推进。
用秦红棉的幽幽空谷对比甘宝宝的闺房温馨，写却写夫妻言语的冲突，制造不合协的氛围。以温顺可人对比执着火热。用甘宝宝的有孕之身嫁与丑夫，对比秦红棉以女为徒，隐居山阴；写阮星竹舍去朱紫，是相同也是不同。
是对丰富封建伦理的无奈。
以小镜湖庄园的幽雅，竹楼的精致来衬托阮星竹的娴静，温婉，却要写风雨之夜爱人，母女的永别，是幸福与苦难的对比，并与康敏的居所的遥遥相对。
在情节的推进中注重衣着对个性的衬托，烘托场景，在康敏的情节中写寒冬北风、孀居素稿的凄冷，偏偏此刻红烛美酒，蜜语甜言，无限旖旎的风光里却暗藏着毒辣的心计、高明的手段；动作上的一扑一跌，一颦一笑都暗藏杀机。描写更在意突出性格上刻画，以达到传神的效果。把歹毒，淫荡，附以美艳，妩媚，穿插的言语的倾诉，娓娓道来把女子的妒心展现的入木三分，还没有结束再以心机之毒的“缓”对比手段之毒的“急”，以毒攻毒，高潮迭起，让一叹再叹，叹为观止。
结构打得开，笔锋咬得紧，层层叠叠，错综复杂的手法，使得故事连贯起伏。
朱紫为正反的对写，诈死与实亡的对比衔接，温柔与狡诈，善良与狠毒并做为一个故事的继续，丝毫不乱。
刀白凤与李清萝的内外之别，一个是镇南王妃，一个是掌门千金。两人的容貌均是的华贵、庄重，性格上却一个含蓄一个张扬；一个温婉一个骄横；一个自虐，一个虐人。
童姥与李秋水是少与老的对比，以少女之美反托成熟之美，以外刚内柔对外柔内刚。表面的狠辣对内心的阴毒。这样写来有凭有对，不致混淆。
木婉清与钟灵的对比在内心的空灵与复杂。少女的清澈与多情是简与繁的对比。
几对母女也如我们百姓家，同而不同，即真实又荒谬。
天龙的女性都是悲哀的，在爱情的表达上却各不相同，有偏执的追求如秦红棉，有痴痴的等待如阮星竹；康敏的得不到即毁去，王语嫣的苦苦追随；若即若离的甘宝宝宝，至死不悔的王夫人；活在梦里的童姥，相爱相杀的李秋水；情窦初开的钟灵，一片赤诚的木婉清；还有不敢表达的阿碧；一往情深的朱紫。
所以从女性人物刻画，可以窥见天龙人物之一斑，所有的复杂多样，都是对应的芸芸众生。由于题材是介于新派武侠与神魔小说之间，笔者的思相空间可以打开，艺术性更加突出，这些都是能够成为经典的前提。
在我看来她们即是魔鬼也是我们身边真实的个体，往来与人世轮回。
律诗是不好写的，受到的制约很多，这个古老的文字游戏正是提炼我们人的智慧。
阿碧是最真实的，还有飘缈峰的梅兰竹菊四女的天真，对应艺术的千姿百态，这些我们余下再写。