明代的一首《新嫁娘》，清新活泼，描写细腻，值得欣赏和收藏
新婚时刻，乃是古代女子一生中的转折点。盖头掀开之前，新娘心里满是忐忑，绣着鸳鸯的红嫁衣穿在身上，既期待又害怕地走进陌生的婆家。清晨起来梳妆时，对着镜子不敢多涂一些胭脂，描画眉毛时手也一直发抖，生怕被公婆责备。
走出闺房时，脚步轻得不敢出声。从房间走到中堂拜见长辈，短短一段路却像没有尽头，前一步还带着娘家的熟悉感，后一步就要在婆家站稳脚跟。等到开口说话时，新娘的脸上又会泛起害羞的红晕，就像春天里第一朵刚开放的桃花。下面分享明代的一首《新嫁娘》，清新活泼，描写细腻，值得欣赏和收藏。
新嫁娘
明 · 钱籥
萧娘新嫁倍含羞，早起妆成促下楼。
行到中堂红发面，小姑推著向前头。
钱籥（yuè），明代诗人，善于捕捉生活细节与人物情感，诗风清新自然，语言简洁明快，不事雕琢，富有生活气息。他的诗歌取材多源自日常生活，很容易使读者产生共鸣。这首七绝便以直白的描写，刻画了新娘的娇羞神态。
首句介绍女主人公，"萧娘" 作为古代对女子的雅称，既保留了一份典雅，又暗表新娘的柔美形象。"新嫁" 二字点出其人生的重要转折，"含羞" 二字，则是初嫁女子娇柔性格的心理外显。
这种羞涩并非单一情绪，而是包含了对未知婚姻生活的憧憬与不安，对原生家庭的眷恋，以及面对新环境的拘谨。
古代女子的婚姻多遵父母之命，初到夫家时的陌生感会被放大，一个"倍"字，将这种复杂的心理凝练地表达了出来。
接下来的一句承接前文，展现新娘晨起梳妆后的行动。"早起" 可见其遵循礼教的谨慎，古代新妇有鸡鸣盥栉的传统，需早起侍奉长辈。
此处的 "促" 字尤为精妙，暗含新娘唯恐失礼的急切，仿佛能看见她对镜梳妆时指尖微颤、反复调整钗环的模样；
同时这一句又隐约透出家规礼教的无形压力，或许是窗外传来的催促脚步声，或许是心中对晨昏定省之礼的本能紧张。作者只用一个字，便生动地刻画出初嫁女子的惶惑、与恪守分寸的姿态。
第三句耐人寻味，"中堂" 是古代家庭的核心空间，象征着夫家的礼教秩序与家庭权威。当新娘行至中堂，直面公婆和其他长辈时，羞怯之情达到顶点，以至于 "红发面"。
传统礼教对女性笑不露齿、行不逾矩的要求，在这一刻化作具体的神态描写。诗人没有直接描写中堂的环境或人物，而是通过新娘的面部表情变化，暗示出空间转换带来的心理压力，展现了诗人高超的观察力。
"小姑推著向前头" ，结尾引入另一个重要角色。在古代家庭中，小姑的角色颇为特殊。她既是新娘未来生活的同伴，又是夫家原生家庭成员，其态度往往影响新娘的融入过程。
此处的 "推" 字充满动感，既是行为动作，更是情感上的支持。小姑的举动打破了新娘的羞怯僵局，以一种亲昵而活泼的方式，帮助她完成初次拜见长辈的仪式。
这种细节描写透露出两层含义：首先，展现了古代家庭中女性成员之间的微妙关系，小姑的主动示好，暗示着新娘未来在夫家可能获得的支持；其次，一推一怯之间形成互动，抒写出初嫁女子在陌生环境中既惶恐又温暖的复杂感受。全文生动活泼，值得细读。